《围猎》剧照。电视毒战的无出品方供图

　　苍茫的剧围大海上，一艘孤零零的猎展渔船随波涛起伏。这艘看似寻常的现缉雄渔船其实运载着毒品——赃物被混在渔获里，船上的场上渔民被称为“运毒骡子”。一场突发变故打破了平静：一名女“运毒骡子”身亡，名英刚刚诞下的电视毒战的无男婴被另一“运毒骡子”马仔叔收养，取名“多仔”。剧围与此同时，猎展早已锁定此船的现缉雄缉毒警杨一鹏与战友展开行动，结束后战友伍建国得知自己喜得一女，场上取名“之安”。名英23年后的电视毒战的无2010年，同年同月同日生的剧围“毒二代”多仔与“警二代”之安皆已长大，竟通过网络游戏成了虚拟朋友；杨一鹏化名阿镇成为卧底，猎展留着长发，挺着啤酒肚，与马仔叔称兄道弟。而毒品交易愈发隐蔽，通过网络联系，以虚拟货币支付，让传统“人赃并获”的场面很难再现。

　　这是剧集《围猎》的开篇。该剧改编自丁一鹤原著作品《飓风行动·围猎》，在爱奇艺、腾讯视频和江苏卫视播出后引发关注。

　　《围猎》最突出的风格是纪实感。忙碌的渔港，频繁靠岸的捕鱼船，冻成大方块的鱼，让人仿佛能感到裹着鱼腥气的海风扑面而来。导演李少红创作之初便确立“去编剧、拍摄、表演痕迹”的原则，旨在还原真实生活面貌与逻辑，追求“有设计却不露痕，惊心动魄仍然真实”。为此剧组下足功夫，全剧24集用超200处现实场景拍摄，让故事扎根真实环境。李少红采风时见到的真实缉毒警“形象接地气，交流时不看你的眼睛，你却感到像被雷达扫描”，他们直言：“你们拍的我们不像我们，那样的话我们出门很危险。”正是这份对真实的尊重，让剧中的警察如从生活中来，是混入人海便难寻的无名英雄，这既是他们的工作常态，也是某种安全保障。

　　剧集将大部分故事发生的时间背景设为2010年，精准捕捉到毒品犯罪与缉毒工作的转型期。《围猎》生动展现了这一时期缉毒工作的困难：比如卧底杨一鹏需以“下沉底层、接近核心、命悬一线”的传统却危险的方式行动，同时，缉毒工作又必须与时俱进，注重线上侦查，网警职能被强化，科技手段运用愈发关键。之安的形象既象征精神传承，也代表新一代办案力量的成长，这场迭代之战成为剧集叙事张力的核心。

　　《围猎》的深刻，还在于未局限于警匪二元对立，而是聚焦被毒品困住的普通人，展现他们的挣扎抉择。多仔在毒窝长大，却渴望正常生活，试图反抗逃离；而他的伙伴四眼豪却因钱财的贪念被卷入毒品深渊，他的无奈沉沦也印证了毒贩利用人性弱点的狡诈阴狠。对这些普通人角色的刻画，让毒品的危害不再抽象。李少红表示，希望借此展现“毒品往往隐藏在日常生活里，潜移默化危害社会，尤其是青少年”。

　　《围猎》以纪实笔触和对缉毒战场的洞察及人文关怀，构建起2010年前后禁毒斗争的立体画卷。它让我们看见，“围猎”不只是警方对犯罪网络的清剿，更是技术、智慧与人性的多维较量。它致敬“沉浮地下”、难以留名的缉毒英雄，也警示人们：禁毒烽火燃在渔港鱼腥气、网络的隐秘角落等各种地方，全社会应时刻警惕，共筑防线，让毒贩和毒品无处遁形。